在設計、安裝一套音響系統時，總會遇到功放與音箱的配接問題。在音色方面，最終應使整套器材還原音色呈中性，這僅是從藝術方面考慮。從技術方面考慮，功放與音箱配接的要素有： 功率匹配 爲瞭(le)達到高保真聆聽的要求，額定功率應根據最佳聆聽聲壓來確定。我們都有這樣的體會：音量小時、聲音無力、單薄、動态出不來，無光澤、低頻顯著缺少、豐滿度差，聲音好像縮在裏面出不來；音量合适時，聲音自然、清晰、圓潤、柔和豐滿、有力、動态出得來；音量過大時，聲音生硬不柔和、毛糙、有紮耳根的感覺，因此重放聲壓級與聲音質量有較大的關系，規定聽音區的聲壓級最好的80-85dB（A計權），可以從聽音區到音箱的距離與音箱的特性靈敏度來計算音箱的額定功率與功放的額定功率。 功率儲備量匹配 爲瞭(le)使音箱能随節目信号中猝發強脈沖的沖擊而不至於損壞或失真，這裏有一個經驗值得參考：所選取的音箱标稱額定功率應是經理論計算所得功率的三倍。電子管功放和晶體功放相比，所需的功率儲備是不同的。這裏因爲電子管功放的過荷曲線較平緩。對過荷的音樂信号巅峰，電子管功放並(bìng)不産生明顯削皮現象，隻是使颠峰的尖端變圓；這就是常說的柔性剪峰。而晶體管功放在過荷點後，非線性畸變迅速增加，對信号産生嚴重削波，它不是使颠峰變圓而是把它整齊削平。由此對於晶體管功放儲備量的選取是：高保真功放爲10倍；應用高檔功放爲6-7倍；應用中檔功放爲3-4倍；而電子管功放則可以大大小於上述比值。對於系統的平均聲壓級與最大聲壓級應留有多少餘量，應視放送的内容與工作環境而定。這個冗餘量最低10dB，對於現代的流行音樂、蹦迪等音樂，則需要留有20-25dB冗餘量。 阻抗匹配 它是指功放的額定輸出阻抗，應與音箱的額定阻抗相一緻。此時，功放處於最佳設計負載線狀态，因此可以給出最大不失真功率，如果音箱的額定阻抗大於功放的額定輸出阻抗，功放的實際輸出功率會小於額定輸出功率。如果音箱的額定阻抗小於功放的額定輸出阻抗，音響系統能工作，但功放有過載的危險，要求功放有完善的過流保護措施來解決，對電子管功放來講阻抗匹配要求更加嚴格。 阻尼系數的匹配 （這個最難理解） 阻尼系數KD定義爲：KD=功放額定輸出阻抗（等於音箱額定阻抗）/功放輸出内阻。由於功放、輸出内阻實際上已成爲音箱的電阻尼器件，KD值便決定瞭(le)音箱所受的電阻尼量。KD值越大，電阻尼越重。功放的KD值並(bìng)不是越大越好，KD值過大會使音箱電阻尼過重，以至使脈沖前沿建立時間增長，降低瞬态響應指标。因此在選取功放時不應片面追求大的KD值。作爲家用高保真功放，阻尼系靈敏有一個經驗值可供參考；晶體管功放KD值大於或等於40，電子管功放KD值大於或等於6。保證放音的穩态特性與瞬态特性良好的基本條件，應注意音箱的等效力學品質因素（Qm）與放大器阻尼系數（KD）的配合，這種配合需将音箱的饋線作音響系統整體的一部分來考慮。音箱饋線的功率損失小0.5dB(約12%)即可達到這種配合。 一般來說，線越粗越好，最好是雙線分音，但是要求音箱是有雙線分音的分頻器，一般中高檔的都有4個接線座，上下的2個負極是獨立的，不連接在一起的，連接在一起的是假冒的。 DEBUG評論：在老燒友中，有一個不成文的認同，就是功放的價格應該至少是音箱價格的1.5-2倍，越是高檔的産品這個比例就越高。換句話說，在配套上，甯可“大馬拉小車”，不可“小馬拉大車”。這是因爲往往越是高檔的音箱，一個隻能發揮70%水平的高檔産品，往往反不如一個發揮100%的低檔産品。不過放到多媒體産品上，情況就倒瞭(le)過來，越是高檔的産品，其功放占整套産品成本的比例往往越低。有些産品幾乎要用4000元檔次的功放推其裸箱，才能将單元的水平發揮個八九不離十，但配的僅僅是個最多值100元的功放。有些多媒體發燒友還往往看好這些産品，其實，如果不考慮摩機的話（當然，對於摩機來說，這樣的産品是最佳的，因爲摩電路是可行的，摩單元，對大多數人是完全不可行的），這樣的産品不管在實際發揮的效果上，還是作爲商品的設計上（特别是這一點），都是不理想也不合理的。說到底，還是文章的主旨——合理搭配，在功放上下功夫，用差單元當然是不好的，但反過來，将成本全花在單元上，配一個僅僅是剛剛能用的功放同樣是不可行的。單元雖然是多媒體音箱最重要的部件，但決不是單元好就是好箱子。 常用的音箱擺位 在音響諸事中，音箱擺位占多少分量?假若您要這樣問我，我的回答是：要讓音響好聲，空間條件、器材的搭配、音箱擺位以及用家微調等四大項缺一不可。其中，音箱擺位是不需要花錢但又可以讓音響好聲的方法，所以我願意說音箱擺位不是占二成五的重要性，而是占五成的重要性。假若您不信，請仔細地把各種音箱擺位方式試過，我想屆時您的想法就會改變瞭(le)。 在告訴您如何實施“擺位法”之前，我還要先向讀者們揭示一個重要的觀念，那就是“音箱與聆聽空間是一體的”，聲音的各種表現都是在音箱與聆聽空間二者的互動中産生。或者，我更要說，空間、音箱擺位與聆聽位置的選擇是三者互動的，尤論您的甯間條件是如何的惡劣，如果能夠找到三者互動的最佳平衡點，就能夠讓音響發出好聲。 第一法：三一七比例法 方法：将房間長度均分爲三等分(三)，音箱擺在三分之一長度處(一)，兩音箱之間的間隔爲房間三分之二長度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向内投射角度，不過沒有向内投射也可，聆聽位置不可貼靠後牆。效果：此法用於尺寸較大、比例均勻(例如約1：1.25：1.6或約l：1.6：2.5)的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。這是音響論壇經常推薦讀者嘗試的擺法。 第二法：三三一比例法 方法：将房間長度均分爲三等分(三)，寬度也均分爲三等分(三)，音箱擺在長度與寬度的第一等分交點上(一)。音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射也可，聆聽位置不可貼靠後牆。 效果：此法适用於尺寸較大、比例均勻的空間。它與“三一七比例法”的精神是一緻的，唯一與“三一七比例法”不同的是二音箱之間的間隔較窄。此法也可得到平衡的聲音與寬深的音場。美國TAS雜志總編喜用此法。 第三法：螺孔擺法 方法将音箱擺在房間三分之一至二分之一長度之間，然後将兩音箱盡量靠兩翻牆(如房間很寬則不需要緊靠側牆)，兩音箱的向内投射角度要大於45°。聆聽位置要在投射交叉線交點之後0.5—1米之間。 效果：此法專治高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點。而且，面對許多惡劣的環境時可以取得最佳的效果。這是“音響論壇”針對普遍不良空間所提供的有效擺法。 第四法：正三角形法 方法：第一個條件是音箱要離開後牆(至少要有1米以上)與側牆(至少要有0.5米以上)。第二個條件是将兩個音箱與聆聽位置，畫成一個正三角形。第三個條件是兩音箱的向内投射角度也要45°或更多。第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小，後級功率不大時正方形小些；房間大，後級功率大時正三角形就大些。 效果:這就是俗稱的近音場聽法。它的好處是可以減少四面牆反射音對音箱直接音的過度幹擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節的擺法。許多評論員在評音響時喜用此法。 其餘4種就省略。 DEBUG評論：這是台灣劉漢盛先生的老文。劉漢盛是發燒界的老前輩，爲發燒普及花瞭(le)不少心血，做瞭(le)不少貢獻。不過在港台HI-FI玄學的大環境下，他的文章也並(bìng)不都能免俗。但這篇小文還是很科學的。其中這些擺位法其實除瞭(le)這些俗稱外，大都有正式的外文學名，不過現在我是想不起來瞭(le)